![\"\"](\"https:\/\/faidutti.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/v315-grand-chaman.jpg\")
<\/a><\/p>\n(Ceci est une version sensiblement d\u00e9velopp\u00e9e d’un article que j’avais publi\u00e9 il y a quelques ann\u00e9es sous le titre “Plagiats, Copies, Influences”.)<\/em><\/p>\n Je me serais bien pass\u00e9 d\u2019\u00e9crire cet article. Les Pirates<\/strong><\/p>\n La premi\u00e8re, et peut-\u00eatre la plus surprenante, de ces pratiques est celle d\u2019\u00e9ditions pirates de jeux \u00e0 succ\u00e8s comme, par exemple, Les Aventuriers du Rail, Catan, Les Loups Garous, Azul,<\/em> m\u00eame Terraforming Mars<\/em>. Mon Citadelles<\/em> y a \u00e9chapp\u00e9 pour l\u2019instant.<\/p>\n Lorsque ces \u00e9ditions pirates sont d\u2019abord apparues, il s\u2019agissait de traductions et productions locales pour les march\u00e9s des pays \u00e9mergents. Ext\u00e9rieurement, ces \u00e9ditions pirates ressemblent aux originaux, jusqu\u2019au logo de l\u2019\u00e9diteur, mais les r\u00e8gles sont \u00e9crites dans un alphabet exotique et certains \u00e9l\u00e9ments, notamment les cartes \u00e0 jouer, sont souvent de moins bonne qualit\u00e9, imprim\u00e9es \u00e0 partir de scans sur un papier plus fin. Il se disait n\u00e9anmoins il y a une dizaine d\u2019ann\u00e9es que si certaines copies chinoises \u00e9taient vraiment de bonne qualit\u00e9, c\u2019\u00e9tait parce qu\u2019elles \u00e9taient produites \u00e0 la nuit tomb\u00e9e dans les m\u00eames usines chinoises que les originaux – ce que l’on appelle la “troisi\u00e8me \u00e9quipe”.<\/p>\n J\u2019ai vu beaucoup de telles copies en Pologne dans les ann\u00e9es quatre-vingt, mais aussi cette ann\u00e9e lors de mon voyage en Iran<\/a>. Sans aller jusqu\u2019\u00e0 les approuver, je les comprends, car il serait bien souvent impossible de vendre les jeux \u00e0 un prix abordable pour les march\u00e9s locaux avec les royalties et le niveau de qualit\u00e9 demand\u00e9es par les grands \u00e9diteurs europ\u00e9ens et am\u00e9ricains.<\/p>\n Lorsque les march\u00e9s \u00e9mergents finissent par \u00e9merger, ces productions un peu cheap laissent g\u00e9n\u00e9ralement la place \u00e0 des \u00e9ditions parfaitement l\u00e9gales, de meilleure qualit\u00e9, avec souvent le m\u00eame \u00e9diteur et le m\u00eame r\u00e9seau de distribution. Un \u00e9diteur am\u00e9ricain m’a r\u00e9cemment assur\u00e9 \u00eatre tr\u00e8s content qu’une \u00e9dition pirate d’un de ses jeux soit disponible partout en Iran, car son jeu sera ainsi d\u00e9j\u00e0 connu lorsque le march\u00e9 s’ouvrira.<\/p>\n Beaucoup plus r\u00e9cemment sont apparues de nouvelles \u00e9ditions pirates, en anglais le plus souvent, r\u00e9alis\u00e9es de la m\u00eame mani\u00e8re mais visant cette fois les march\u00e9s occidentaux, et notamment am\u00e9ricain. L\u2019acheteur de Catan<\/em> ou 7 Wonders<\/em> sur Amazon pense, en toute bonne foi, avoir command\u00e9 l\u2019\u00e9dition originale du jeu, qu\u2019il aurait pourtant d\u00fb s\u2019\u00e9tonner d\u2019avoir trouv\u00e9 \u00e0 un tel prix. Des tarifs postaux datant des ann\u00e9es cinquante, originellement destin\u00e9s \u00e0 encourager les exportations des pays en d\u00e9veloppement, font qu\u2019il est bien moins cher d\u2019exp\u00e9dier un colis de Chine ou d\u2019Indon\u00e9sie vers les Etats-Unis que l\u2019inverse. Les pirates en ont profit\u00e9 pour conqu\u00e9rir de nouveaux march\u00e9s, o\u00f9 ils concurrencent cette fois directement les \u00e9diteurs l\u00e9gitimes. Pour les auteurs, ce sont des ventes et des droits d\u2019auteur en moins. Pour les \u00e9diteurs, c\u2019est \u00e0 la fois une perte de revenu et de r\u00e9putation, car l\u2019acheteur ne sait g\u00e9n\u00e9ralement pas qu\u2019il a acquis une \u00e9dition pirate et impute logiquement la mauvaise qualit\u00e9 de l\u2019impression ou des \u00e9l\u00e9ments de jeu \u00e0 l\u2019\u00e9diteur.<\/p>\n Les dirigeants d’Asmod\u00e9e \u00c9tats-Unis d\u00e9taillent les cons\u00e9quences pour eux de cette multiplication “faux” jeux dans cette interview<\/a>. Je serais curieux de savoir quel est le jeu dont ils estiment que 70% des ventes \u00e9taient des faux – 7 Wonders ? Pandemic ? Scott Gaeta, le fondateur et patron de Renegade, un \u00e9diteur plus modeste, en parle \u00e9galement sur son blog<\/a>.<\/p>\n Les curieux pourront feuilleter, sur le Boardgamegeek, une liste, tr\u00e8s incompl\u00e8te, de 22 jeux dont il existe de telles contrefa\u00e7ons. <\/a>J’ai eu un peu de mal \u00e0 la trouver, parce que quand on cherche une liste sur le BGG en mettant “pirate” comme mot clef, on en trouve vraiment beaucoup. Ils pourront aussi aussi voir une comparaison pi\u00e8ce par pi\u00e8ce<\/a> des \u00e9l\u00e9ments de l’original et de la copie de Pand\u00e9mie Legacy, dont la qualit\u00e9 est impressionante.<\/p>\n Les plagiaires<\/strong><\/p>\n J’\u00e9tais souvent en Pologne \u00e0 la fin des ann\u00e9es quatre-vingt, et je me souviens y avoir achet\u00e9 quelques jeux imprim\u00e9s sur du mauvais papier qui n’\u00e9taient que des copies de jeux am\u00e9ricains parus quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t. Je dois toujours avoir quelque part des exemplaires de Ratuj Swoje Miasto <\/em>et Labirynt Smierci.<\/em><\/p>\n A la fin des ann\u00e9es 2000, un \u00e9diteur br\u00e9silien, Grow, a publi\u00e9 Risco Total<\/em>. Les joueurs y jouaient des plongeurs \u00e0 la recherche de tr\u00e9sors engloutis, mais les m\u00e9canismes du jeu \u00e9taient tr\u00e8s exactement ceux de Diamant \/ Incan Gold<\/em>, le jeu que j\u2019ai con\u00e7u avec Alan Moon. Bien qu\u2019un peu plus subtil, le cas n\u2019\u00e9tait en fait pas bien diff\u00e9rent des \u00e9ditions pirates dans les pays \u00e9mergents dont j\u2019ai parl\u00e9 plus haut. Notre \u00e9diteur a contact\u00e9 l\u2019\u00e9diteur br\u00e9silien et, apr\u00e8s des discussions assez rapides, Grow est devenu l\u2019\u00e9diteur parfaitement l\u00e9gal d\u2019Incan Gold<\/em> au Br\u00e9sil.<\/p>\n D\u2019autres cas similaires n\u2019ont malheureusement pas connu le m\u00eame d\u00e9nouement. Le plus int\u00e9ressant, parce qu\u2019il est l\u2019un des tr\u00e8s rares cas \u00e0 \u00eatre all\u00e9 devant les tribunaux, est Legends of the Three Kingdoms<\/em>, publi\u00e9 par l\u2019\u00e9diteur chinois Ziko. L\u2019univers est diff\u00e9rent, l\u2019Extr\u00e8me Orient au lieu du Far West, mais les m\u00e9canismes du jeu en font une copie fid\u00e8le de Bang!,<\/em> d\u2019Emiliano Sciarra. Le jeu s\u2019est install\u00e9 en Chine, et il en existe m\u00eame maintenant une version en anglais, vendue parfaitement l\u00e9galement aux Etats-Unis, malgr\u00e9 une plainte de l\u2019\u00e9diteur italien Da Vinci Games – on touche ici au probl\u00e8me du copyright sur les jeux, et de la nature du droit d\u2019auteur, sur lequel je reviendrai \u00e0 la fin de cet article.<\/p>\n Un autre exemple \u00e9difiant nous vient de Russie. Lorsque l’\u00e9diteur Zvezda perdit la licence du g\u00e9nial Hey, That’s my Fish!,<\/em> il d\u00e9cida…. de continuer \u00e0 le produire, en l’attribuant \u00e0 auteur inconnu et en ajoutant une petite r\u00e8gle sans int\u00e9r\u00eat aucun, un requin au d\u00e9placement al\u00e9atoire perdu au milieu de la banquise et des pingouins.<\/p>\n Nul besoin d\u2019\u00eatre russe ou chinois pour plagier des jeux \u00e0 succ\u00e8s, les occidentaux se d\u00e9brouillent tr\u00e8s bien tout seuls. Flying Tiger, une chaine de magasin danoise aux pr\u00e9tentions (ou au look) vaguement \u00e9colo ou \u00e9thiques, vend de fid\u00e8les copies d\u2019une vingtaine de jeux grand public \u00e0 succ\u00e8s, comme Jungle Speed, Wet Head<\/em> ou Penguin Trap<\/em> – ils ne sont pas les seuls, mais ils sont les seuls \u00e0 proc\u00e9der de mani\u00e8re aussi syst\u00e9matique. D\u2019autres font de m\u00eame, prenant toujours bien soin de modifier un peu les graphismes. Ils ont pourtant d\u00e9j\u00e0 pas mal de possibilit\u00e9s avec les jeux traditionnels. Pour les n\u00f4tres, ce serait quand m\u00eame poli d’attendre soixante-dix ans apr\u00e8s notre d\u00e9c\u00e9s.<\/p>\n Les bonnes causes semblent parfois justifier beaucoup de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, puisque l’on peut trouver sur des dites de financement participatif un Qui-Est-Ce<\/em> f\u00e9ministe<\/a>, un Time’s Up<\/em> f\u00e9ministe<\/a>, un Taboo<\/em> f\u00e9ministe<\/a>. Ce ne sont pas n\u00e9cessairement de mauvaises id\u00e9es (enfin, je pense que le Taboo est une mauvaise id\u00e9e, mais les deux autres doivent bien fonctionner) mais j’ai la tr\u00e8s nette impression qu’il est plus question ici de business que de f\u00e9minisme. Si quelqu’un veut utiliser un de mes jeux pour une cause, quelle qu’elle soit, j’accepterai ou pas, en demandant des sous ou pas, en fonction de la personne et de la cause, mais je m’attends quand m\u00eame \u00e0 ce que l’on me demande mon avis.<\/p>\n Jun Sasaki, sympathique auteur et \u00e9diteur japonais, \u00e0 la t\u00eate de Oink Games, n\u2019a pas de chance. C’est le cas, par exemple, avec les lamentables Blanc Manger Coco<\/em> et Limite Limite<\/em>, parmi les meilleures ventes de jeux de soci\u00e9t\u00e9 en France, qui sont des plagiats \u00e9hont\u00e9s de Cards Against Humanity<\/em>. Cela marche si bien pour eux que l’\u00e9diteur de Blanc Manger Coco<\/em> vient de remettre \u00e7a avec Pavlova Coco<\/em>, copie de Joking Hazard<\/em>. Les pirates ayant pris soin \u00e0 chaque fois de changer le titre, le graphisme et les images, ils sont en mesure sinon de gagner un proc\u00e8s, du moins de le faire tra\u00eener assez longtemps pour que des am\u00e9ricains ne viennent pas s’emb\u00eater avec la justice fran\u00e7aise. Au moins l’\u00e9diteur am\u00e9ricain de Crabs Adjust Humidity<\/em>, des cartes suppl\u00e9mentaires pours CaH, affiche-t-il clairement la couleur – du coup, j’en ai achet\u00e9 quelques recharges pour remplir ma big black box. Sur le boardgamegeek se trouve une liste<\/a> tr\u00e8s incompl\u00e8te de jeux qui ressemblent vraiment beaucoup \u00e0 des jeux plus anciens.<\/p>\n Un cas amusant est celui d’Overturn – Rising Sands qui n’a sans doute jamais exist\u00e9, pas m\u00eame \u00e0 l’\u00e9tat de protoype. De ce jeu n’ont \u00e9t\u00e9 montr\u00e9es que des simulations en 3D, reprenant tous les codes des jeux de miniatures \u00e0 succ\u00e8s sur kickstarter. La campagne de financement a \u00e9t\u00e9 suspendue apr\u00e8s qu’il ait \u00e9t\u00e9 constat\u00e9 que des pages enti\u00e8res de r\u00e8gles \u00e9taient reprises de Massive Darkness et que les mod\u00e8les de figurines \u00e9taient \u00e9galement des copies. Du coup, je ne sais pas bien s’il s’agissait vraiment d’\u00e9diter un jeu, ou, plus vraisemblablement, de partir avec la caisse apr\u00e8s le succ\u00e8s du kickstarter.<\/p>\n Les voleurs d\u2019id\u00e9es<\/strong><\/p>\n La grande peur des jeunes auteurs est de se voir voler leur id\u00e9e par un \u00e9diteur auquel ils auraient pr\u00e9sent\u00e9 leur prototype. Le cas est rarissime, car l\u2019\u00e9diteur qui proc\u00e8derait ainsi peut \u00eatre s\u00fbr qu\u2019on ne lui pr\u00e9sentera plus grand chose et se condamne \u00e0 dispara\u00eetre. C\u2019est pourtant ce qui est en train d\u2019arriver \u00e0 Wonderdice qui pr\u00e9tend \u00e9diter, apr\u00e8s quelques changements cosm\u00e9tiques, le jeu Nostromo<\/em>, dont il avait gard\u00e9 assez longtemps le prototype qui lui avait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 par Fran\u00e7ois Bachelard. Le jeu ne sortira sans doute jamais, mais l\u2019auteur n\u2019en a pas moins \u00e9t\u00e9 vol\u00e9 et mis dans l\u2019impossibilit\u00e9 de valoriser son id\u00e9e et son travail.<\/p>\n Fort heureusement, de tels cas sont rarissimes – je n\u2019en connais pas d\u2019autres. La meilleure protection pour l\u2019auteur n\u2019est pas de garder son projet secret mais au contraire de le faire tourner, sur les salons, dans les bars \u00e0 jeu, de fa\u00e7on \u00e0 ce que, comme un jeu publi\u00e9, il soit reconnu sans ambigu\u00eft\u00e9 si d\u2019aventure quelqu\u2019un s\u2019avisait d\u2019en voler l\u2019id\u00e9e.<\/p>\n Les auteurs<\/strong><\/p>\n S\u2019il faut toujours se m\u00e9fier des jeux qui, comme Sunken Sailor<\/em>, n\u2019ont pas de nom d\u2019auteur visible, les auteurs n\u2019en sont pas pour autant toujours irr\u00e9prochables.<\/p>\n Je suis l\u2019un de ces pervers qui lisent avec soin pr\u00e9faces et avant-propos. J\u2019y ai d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9 plusieurs fois l\u2019id\u00e9e que le premier texte d\u2019un auteur \u00e9tait un plagiat plus ou moins conscient, le style personnel et l\u2019originalit\u00e9 n\u2019\u00e9tant arriv\u00e9s que plus tard, avec la culture et l\u2019exp\u00e9rience, apr\u00e8s quelques t\u00e2tonnements. Je crois que Flaubert, entre autres, avait dit cela, mais la derni\u00e8re fois que je l\u2019ai lu, c\u2019est dans une pr\u00e9face de Neil Gaiman \u00e0 l\u2019un de ses recueils de nouvelles; il s\u2019y prenait lui-m\u00eame en exemple. La question de l\u2019originalit\u00e9, de la limite entre le plagiat honteux et l\u2019inspiration modeste, se pose pourtant de plus en plus dans un monde du jeu foisonnant, o\u00f9 des milliers de jeux de soci\u00e9t\u00e9 sont publi\u00e9s chaque ann\u00e9e et o\u00f9 il n\u2019est plus possible de tout conna\u00eetre, de tout suivre. De rares auteurs, comme Reiner Knizia, font le choix de la cr\u00e9ation sous bulle, tentant d\u2019ignorer ce que font les autres afin de ne pas \u00eatre influenc\u00e9s. D\u2019autres plus nombreux sont comme moi trop joueurs ou trop curieux et s\u2019efforcent de suivre plus ou moins l\u2019actualit\u00e9 ludique. Je ne peux plus tout savoir comme il y a vingt ans mais je joue sur les salons, je joue dans des caf\u00e9s jeux, je joue avec des amis, j\u2019ach\u00e8te de nombreuses nouveaut\u00e9s. Je pledge pas mal de petits jeux sur Kickstarter et suis sans doute l\u2019un des meilleurs clients de Philibert. Il m\u2019arrive m\u00eame de lire des r\u00e8gles de jeu, un peu pour le plaisir, un peu comme documentation, sans jamais vraiment jouer. Mes cr\u00e9ations sont sous influence, et je ne voudrais pas qu\u2019il en soit autrement. Un auteur de jeu, comme un \u00e9crivain, comme un musicien, comme un peintre, ne vit jamais en vase clos. Les influences sont le bouillon de culture d\u2019o\u00f9 naissent les cr\u00e9ations nouvelles, par am\u00e9liorations, par m\u00e9lange, par fertilisation crois\u00e9e. J’abordais d\u00e9j\u00e0 cette question dans un vieil article<\/a>.<\/p>\n Du coup, les limites sont floues entre l\u2019influence l\u00e9gitime, voire l\u2019hommage, et le plagiat. Faute de contr\u00f4le aux fronti\u00e8res, il est de la responsabilit\u00e9 de l\u2019auteur de faire preuve d\u2019honn\u00eatet\u00e9 et, surtout, de bon sens. C\u2019est moi seul qui ai d\u00e9cid\u00e9 que Chawai<\/em>, bien qu\u2019inspir\u00e9 par Stupide Vautour<\/em>, \u00e9tait un jeu original dont je suis le seul auteur, tandis que Tonari<\/em> n\u2019\u00e9tait qu\u2019un d\u00e9veloppement du Veleno<\/em> d\u2019Alex Randolph. Je raconte tout cela plus en d\u00e9tail dans l\u2019article que j\u2019ai consacr\u00e9 \u00e0 ce dernier jeu<\/a>.<\/p>\n L’auteur doit aussi \u00e9viter de se plagier lui-m\u00eame en pla\u00e7ant chez des \u00e9diteurs diff\u00e9rents des jeux qui se ressemblent un peu trop – l’exemple auquel je pense ayant finalement \u00e9t\u00e9 r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 l’ambiable et de mani\u00e8re assez \u00e9l\u00e9gante, je ne le citerai pas ici.<\/p>\n Avec la croissance du march\u00e9 et le foisonnement de nouveaut\u00e9s, un autre probl\u00e8me se pose, celui de la co\u00efncidence, des id\u00e9es qui sont \u00ab\u00a0dans l\u2019air\u00a0\u00bb. Je pensais avoir invent\u00e9 un chouette petit jeu abstrait, une sorte de morpion hexagonal avec un nombre de pi\u00e8ces limit\u00e9. Un de mes amis, plus vers\u00e9 que moi en abstractions strat\u00e9giques, m\u2019a fait remarquer que ce jeu \u00e9tait quasiment identique \u00e0 Six<\/em>, de Steffen M\u00fchlh\u00e4user, et je l\u2019ai donc mis de c\u00f4t\u00e9. Lorsque, quelques ann\u00e9es plus tard, Steffen est devenu l\u2019\u00e9diteur de mon Soluna<\/em>, je lui ai racont\u00e9 cet \u00e9pisode et il m\u2019a appris qu\u2019un troisi\u00e8me auteur italien, dont j\u2019ai oubli\u00e9 le nom, avait aussi invent\u00e9 de son c\u00f4t\u00e9 le m\u00eame jeu. Plus r\u00e9cemment, j\u2019ai con\u00e7u un petit Roll and Write sur la base de pentominos. Le premier \u00e9diteur \u00e0 qui je l\u2019ai pr\u00e9sent\u00e9 m\u2019a montr\u00e9 Second Chance<\/em>, de Uwe Rosenberg, qui venait tout juste de sortir. Ce jeu \u00e9tait tr\u00e8s proche du mien, jusqu’au d\u00e9tail qui tue, le point central devant \u00eatre recouvert par la premi\u00e8re pi\u00e8ce. J\u2019aurais pu essayer de d\u00e9velopper mon jeu dans une direction un peu diff\u00e9rente, mais ce n\u2019\u00e9tait pas \u00e9vident en partant d\u2019un principe aussi simple, et j\u2019ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 laisser tomber. J\u2019aurais tr\u00e8s bien pu tomber sur un \u00e9diteur ne connaissant pas Second Chance<\/em>, signer un contrat, et commencer \u00e0 pr\u00e9parer l\u2019\u00e9dition. C\u2019est peut-\u00eatre ce qui est arriv\u00e9 pour Werewords<\/em> et Insider<\/em>, de Jun Sasaki, mais je ne pense vraiment pas que ce soit aussi le cas pour Sunken Sailor<\/em> et son Fake Artist<\/em>.<\/p>\n Les juristes<\/strong><\/p>\n Il arrive qu\u2019un auteur de jeu innove avec un m\u00e9canisme enti\u00e8rement nouveau, Richard Garfield avec les cartes \u00e0 collectionner, Donald Vaccarino avec le deckbuilding, et r\u00e9guli\u00e8rement se pose la question de la protection juridique. L\u00e9galement, une m\u00e9canique de jeu n\u2019est pas une invention technique, et n\u2019est donc pas brevetable. C\u2019est certainement mieux ainsi, puisque bien des jeux de cartes \u00e0 collectionner sont sortis depuis Magic the Gathering<\/em>, bien des jeux de Deck Building depuis Dominion<\/em>. Je suis tr\u00e8s heureux, comme joueur, d\u2019avoir pu pratiquer Thunderstone<\/em>, Trains, Clank<\/em> ou El Dorado<\/em>. Aucun d\u2019entre eux n\u2019existerait sans doute si Dominion<\/em> n\u2019\u00e9tait pass\u00e9 par l\u00e0, mais aucun d\u2019entre eux n\u2019est un plagiat du jeu de Donald Vaccarino. Je n\u2019ai pas encore con\u00e7u de deckbuilding, mais j\u2019en ferai peut-\u00eatre un un jour. J\u2019ai, un peu de la m\u00eame mani\u00e8re, emprunt\u00e9 le m\u00e9canisme central de choix des personnages dans Citadelles \u00e0 Verr\u00e4ter<\/em>, un excellent petit jeu de cartes de Marcel-Andr\u00e9 Casasola-Merkle, aujourd\u2019hui un peu oubli\u00e9. Je n\u2019ai, de ma vie enti\u00e8re, jamais eu affaire avec la justice, jamais eu de proc\u00e8s avec qui que ce soit. Rapidement d\u00e9go\u00fbt\u00e9 de mes \u00e9tudes de droit, arr\u00eat\u00e9es \u00e0 la licence (ou \u00e0 la ma\u00eetrise, je ne sais plus bien), car je ne supportais pas le formalisme d\u00e9lirant dans lequel baigne un monde juridique qui devrait au contraire \u00eatre lisible pour \u00eatre accessible \u00e0 tous, il y a peu de perspectives qui me r\u00e9vulsent autant que de me trouver devant un tribunal, m\u00eame dans mon bon droit et avec toute ma bonne conscience. Plus encore qu\u2019en musique ou en litt\u00e9rature, ce ne devrait pas \u00eatre \u00e0 la justice, dont la comp\u00e9tence n\u2019est bien souvent que juridique, de d\u00e9cider ce qui peut \u00eatre copi\u00e9 et ce qui ne doit pas l\u2019\u00eatre, de trancher entre l\u2019influence l\u00e9gitime et le plagiat honteux.<\/p>\n Je r\u00e9p\u00e8te souvent que je souhaite que le monde du jeu de soci\u00e9t\u00e9, mais aussi celui du jeu video, soit autant que possible assimil\u00e9 \u00e0 celui du livre. Nous sommes en train d\u2019y parvenir en France en mati\u00e8re de droits d\u2019auteur, de r\u00e9gime fiscal ou de s\u00e9curit\u00e9 sociale, et c\u2019est tant mieux, mais cela pose quelques probl\u00e8mes en mati\u00e8re de protection juridique. Un jeu, ce n\u2019est pas simplement la r\u00e8gle comme texte litt\u00e9raire et les illustrations, seuls \u00e9l\u00e9ments tr\u00e8s clairement prot\u00e9g\u00e9s par le droit d\u2019auteur. C\u2019est une \u0153uvre complexe qui, en l\u2019\u00e9tat actuel du droit, peut \u00eatre plagi\u00e9e en en changeant le th\u00e8me ou les dessins et en r\u00e9\u00e9crivant un peu la r\u00e8gle. Le site Plagiarism Today, consacr\u00e9 aux probl\u00e8mes de plagiat dans des domaines diff\u00e9rents, a consacr\u00e9 aux jeux de soci\u00e9t\u00e9 un article <\/a>qui explique cela plus en d\u00e9tail. Du coup, dans l\u2019affaire Three Kingdoms<\/em> vs Bang!<\/em>, un juge fran\u00e7ais n\u2019aurait sans doute pas conclu diff\u00e9remment de ses confr\u00e8res am\u00e9ricains. Le plagiat doit en effet \u00eatre d\u00e9montr\u00e9 \u00e0 un juge qui, s\u2019il a s\u00fbrement d\u00e9j\u00e0 lu des livres et \u00e9cout\u00e9 de la musique, n\u2019a pas de v\u00e9ritable id\u00e9e de ce qu\u2019est un jeu de soci\u00e9t\u00e9 aujourd\u2019hui. En France et sans doute dans la plupart des pays occidentaux (peut-\u00eatre pas en Allemagne), les tribunaux, s\u2019ils ont la comp\u00e9tence juridique, n\u2019ont pas encore la comp\u00e9tence culturelle qui leur permettrait de juger de nos probl\u00e8mes avec bon sens. \u00c7a viendra, si le jeu de soci\u00e9t\u00e9 continue \u00e0 gagner des adeptes, mais il faudra encore attendre quelques ann\u00e9es.<\/p>\n Je pense donc que c\u2019est aux auteurs et aux \u00e9diteurs, chacun dans son coin et si n\u00e9cessaire tous ensemble, de faire preuve de bon sens, et de faire en sorte que le milieu ludique, m\u00eame s\u2019il s\u2019y brasse de plus en plus d\u2019argent, reste ce qu\u2019il a toujours \u00e9t\u00e9, sympathique et d\u00e9contract\u00e9. Il y a eu des probl\u00e8mes, il y en aura encore, mais on peut en parler. Que les \u00e9diteurs se regroupent, en France dans l\u2019Union des \u00c9diteurs de Jeux de soci\u00e9t\u00e9<\/a>, que les auteurs en fassent autant dans la Soci\u00e9t\u00e9 des Auteurs de Jeux<\/a>, ne peut qu\u2019y participer. Nous devons aussi faire tout ce qui est possible pour mettre en avant et renforcer le caract\u00e8re culturel du jeu de soci\u00e9t\u00e9 (et du jeu video). Quand, et cela finira par arriver, un juge se demandera si un jeu est une \u0153uvre de culture ou juste un appareil muni d\u2019un mode d\u2019emploi, il regardera si nos contrats ressemblent \u00e0 ceux du livre (nous faisons tout pour que ce soit le cas), si nos r\u00e8gles sont \u00e9crites en bon fran\u00e7ais, si nous parlons entre nous d\u2019auteurs et de droits d\u2019auteurs ou de designers et de royalties, etc\u2026 Les joueurs aussi peuvent aider.<\/p>\n Je n\u2019ai que m\u00e9pris pour les gens qui se demandent sans cesse si ce qu\u2019ils envisagent de faire est l\u00e9gal. S\u2019ils se posent une telle question, c\u2019est qu\u2019ils savent d\u00e9j\u00e0 que ce n\u2019est pas correct, et ce devrait \u00eatre assez pour les retenir. Faute d\u2019une protection l\u00e9gale qui pourrait faire plus de mal que de bien, il faut au monde du jeu une morale collective \u2013 faite d\u2019honn\u00eatet\u00e9 et d\u2019intelligence, de bon sens et de fair-play, ce qui n\u2019a pas toujours grand chose \u00e0 voir avec la l\u00e9galit\u00e9.<\/p>\n This is a longer version of an article I wrote a few years ago, under the title “copies, plagiaries, influences”<\/p>\n I wish I had no reason to write this article..<\/em><\/p>\n Even when their growth has stalled these last months, the boardgame market and industry have grown at a fantastic rate these last twenty years. There are more and more gamers, both casual and dedicated, more and more game designers, small and big game publishers, and even now professional journalists and reviewers, to the point that some are afraid of overproduction and loss of charm and soul. First European and American, the gaming world has become globalized, and one of the reason growth is slowing is that there are fewer new areas to conquer. As a result, bad practices which were already frequent in the video game industry but had so far been avoided in boardgames are more and more frequent – pirate editions, copies, plagiaries\u2026<\/em><\/p>\n Pirates<\/strong><\/em><\/p>\n First and most surprising are the pirate editions of successful games like <\/em>Ticket to Ride Catan, Werewolves, Azul, even <\/em>Terraforming Mars. As far as I know, <\/em>Citadels has not been affected yet.<\/em><\/p>\n When these counterfeit editions first appeared, they were translations local produced for emerging markets. They look like the original edition, even most times with the publisher\u2019s logo, the only difference being the exotic language and sometimes alphabet, and most times the cheaper components and bad card stock quality. Most of these editions are made from scans of the original versions, but I remember hearing, about ten years ago, that the reason some Chinese copies were of really good quality was that they were printed at night in the same factories which produced the official versions in daylight – this process even has a name, third shift manufacturing.<\/em><\/p>\n I\u2019ve seen dozens of such pirate versions in Poland in the late eighties, but also more recently in Iran<\/a>. I won\u2019t go as far as approving them, but at least I understand them, since it would be impossible to sell games on the local market for the price and with the production quality asked for by big European and American publishers. When emerging markets finally emerge, and they most usually do, these cheap copies are usually replace with perfectly legitimate versions of the same game, often with the same publisher and the same distribution channel. An american publisher even told me he was glad there was a pirate edition of one of his most popular games in Iran, since this will make easier for him to get in the market when it will open. More recently, there appeared English language counterfeited games, produced in the same way but sold online in the west, mostly in the US. The gamer who buys a copy of <\/em>Catan or <\/em>7 Wonders on Amazon honestly thinks he has ordered the original edition, even when the low price should have triggered an alarm. International postal rates are much lower from China or Indonesia to US than the other way, due to rules which were decided in the fifties to foster export from developing countries. Pirates make use of this to conquer new markets and, this time, compete with the legal publishers. For designers, it means fewer revenues. For publishers, it means a loss in sales and revenues, but also in reputation since the buyer usually doesn\u2019t know he has a pirate copy and blame the original publisher for the bad quality of the components.<\/em><\/p>\n The Asmodee North America executives discuss the effects it has on their business in\u00a0 this interview<\/a>. I’d be curious to know which game had 70% counterfeited sales in the US last year – 7 Wonders ? Pandemic ? The founder of Renegade, Scott Gaeta, a smaller publisher which also has been affected, discusses it in this blogpost<\/a>.<\/em><\/p>\n On the boardgamegeek, there’s a list,<\/a> largely incomplete, of games which have been counterfeiteded. Finding it was difficult, because when one searches for a geeklist with the keyword “pirates”, there are many answers. There are also on the web a few comparisons between original and counterfeit, for example here for Pandemic – Legacy<\/a>. the quality of the copy is impressive. Copiers<\/strong><\/em><\/p>\n In the late eighties, I often visited Poland and bought there games which were only very cheap editions of American ones, mostly from SPI. I must still have somewhere <\/em>Ratuj Swoje Miasto and <\/em>Labirynt Smierci. In the late 2000, a Brazilian publisher, Grow, published <\/em>Risco Total, which later became <\/em>Tensao Total. Players are divers looking for lost treasures in sunken ships, but the game rules are the exact same as in <\/em>Diamant \/ Incan Gold, the game I\u2019ve designed with Alan R. Moon. It\u2019s slightly more subtle, but not very different from the pirate editions in emerging countries I\u2019ve described here over. Our publisher contacted the Brazilian one and, after relatively fast discussions, Grow became the official publisher of <\/em>Incan Gold in Brazil. <\/em><\/p>\n Unfortunately, other similar cases didn\u2019t end that well. The most interesting, because it\u2019s one of the very few cases which were settled by court, is <\/em>Legends of the Three Kingdoms, published by the Chinese publisher Ziko. The setting has over from the Far West to the Far East, but the game systems are the exact same as that of Emiliano Sciarra\u2019s <\/em>Bang!. The game became a staple in China, and there is even now an English translation of it sold in the US, despite a complaint by the original publisher, Da Vinci games. The problem here is the nature of the copyright on games, more about this at the end of this blogpost.<\/em><\/p>\n Another strange example from Russia. When the publisher Zvezda lost he license for the fabulous <\/em>Hey, That’s my Fish!\u00a0 la licence du g\u00e9nial Hey, That’s my Fish, they decided… to keep on producing and selling it, changing the author’s name for that of an unknown designer and adding a minuscule and uninteresting rule, a shark moving randomly and stealing a few fishes from the penguins.<\/em><\/p>\n No need to be Chinese or Russian to be counterfeiter – westerners manage to it as well. Flying Tiger, a Danish variety store chain with vaguely ethic and\/or green claims (or at least look) shamelessly sells copies of dozens of mass-market boardgames such as <\/em>Jungle Speed, Wet Head or <\/em>Penguin Trap, with only minor changes in graphics. They are not the only one to do it, but they are the most systematic in it. As if they had not enough matter with traditional public domain games… For ours, I think it would be polite to wait until 70 years after our death. Good causes can be an excuse for very lightweight behavior. You can find on various crowdfunding sites a feminist<\/em> Guess Who?<\/a>, a feminist <\/em>Time’s Up<\/a> and a feminist <\/em>Taboo<\/a>, These are not necessarily bad ideas (well, I think Taboo is, the two other can work really well) but I suspect it is more about business than feminism. If someone wants to use a game of mine for a cause, I might accept or not, asking for money or not, depending on the cause and the person, but at least I expect to be asked. Jun Sasaki, a nice Japanese designer, is also the head of a nice small but successful publishing company, Oink games. And has some bad luck. The question whether <\/em>Werewords, which was one of the finalist of this year\u2019s Spiel des Jahres, is a plagiary of his <\/em>Insider can be discussed, but at least the similarities are disturbing. There\u2019s no discussion about <\/em>Sunken Sailor, which apparently will be distributed in Germany by no less than Asmodee, and is an obvious rip-off of his <\/em>A Fake Artist Goes to New-York. Either the german Asmodee team didn\u2019t know <\/em>A Fake Artist, either they deliberately acquired the license of a plagiarism. The former sounds a bit less unlikely, so I hope they\u2019ll make things right. I told mostly of publishers, but distributors also have a responsibility when they add to their catalog games which should not be there.
\nLe march\u00e9 du jeu de soci\u00e9t\u00e9 a connu depuis une vingtaine d\u2019ann\u00e9es une croissance impressionnante. Les joueurs, passionn\u00e9s ou amateurs, sont de plus en plus nombreux, et par cons\u00e9quent les auteurs, les \u00e9diteurs gros et petits, et m\u00eame aujourd\u2019hui les critiques et journalistes ludiques, faisant craindre parfois surproduction ou perte d\u2019\u00e2me. D\u2019abord europ\u00e9en et am\u00e9ricain, le monde du jeu s\u2019est largement mondialis\u00e9,et si la croissance ralentit, c\u2019est en partie parce que les terres \u00e0 conqu\u00e9rir se font rares. Du coup, nous voyons arriver des pratiques d\u00e9j\u00e0 assez connues dans le jeu video mais dont je n\u2019aurais jamais pens\u00e9 qu\u2019elles pourraient affecter le milieu du jeu en carton – \u00e9ditions pirates, copies, plagiats.<\/p>\n<\/a> <\/a>
\n\u00c9ditions iraniennes.
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\nOriginal – \u00e0 gauche – et copie – \u00e0 droite, \u00e0 moins que ce ne soit l’inverse.
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\nDeux jeux, l’un am\u00e9ricain et vaguement religieux, l’autre chinois, qui ressemblent vraiment beaucoup aux Aventuriers du Rail. Et la version iranienne des aventuriers du rail, qui s’appelle Ticket to Ride et a un train sur la boite, m\u00eame s’il s’agit en principe de cars, car il n’y a pas beaucoup de voies ferr\u00e9es en Iran.<\/span>
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\nDocteur Eureka de Roberto Fraga et une \u00e9dition pirate.<\/span><\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a> <\/a>
\nZombie Dice et sa copie conforme, le jeu des gilets jaunes….<\/span><\/em><\/p>\n<\/a> <\/a><\/p>\n
\nWerewords<\/em>, qui a quand m\u00eame \u00e9t\u00e9 finaliste du Spiel des Jahres, est-il un plagiat de son Insider<\/em> ? Cela peut se discuter, puisque les avis sont partag\u00e9s parmi ceux qui ont jou\u00e9 aux deux, mais le moins que l\u2019on puisse dire est que la ressemblance est troublante.
\nSunken Sailor<\/em>, dont on vient d\u2019apprendre qu\u2019il va \u00eatre distribu\u00e9 en Allemagne par Asmod\u00e9e, est-il un plagiat de son A Fake Artist Goes to New-York<\/em> – cela semble une \u00e9vidence. Que s\u2019est-il pass\u00e9 ? Soit les gens d\u2019Asmod\u00e9e Allemagne ne connaissaient pas A Fake Artist<\/em>, soit ils ont pris d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment une licence d\u2019un plagiat \u00e9vident. La premi\u00e8re hypoth\u00e8se semblant un peu moins improbable, on peut esp\u00e9rer qu\u2019ils vont tenter de rattraper le coup. Je parle beaucoup des \u00e9diteurs, mais les distributeurs aussi ont une responsabilit\u00e9 quand ils acceptent, et c’est assez fr\u00e9quent, d’ajouter \u00e0 leur catalogue des jeux qui ne devraient pas y \u00eatre.<\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n
\nAlors, bien s\u00fbr, on peut se demander si Cards Against Humanity<\/em> n’est pas lui m\u00eame une copie de Apples to Apples<\/em>… Cela peut se discuter, selon que l’on pense ou non que le passage au “trash” change profond\u00e9ment la nature du jeu. Au fait, c’est de Cards Against Humanity<\/em> qu’il faudrait faire une version f\u00e9ministe.<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nC\u2019est aussi vrai de beaucoup d\u2019auteurs de jeu. Baston<\/em>, mon premier jeu publi\u00e9, en 1984, \u00e9tait tr\u00e8s largement inspir\u00e9 d\u2019un jeu am\u00e9ricain, Swashbuckler<\/em>, auquel Pierre Cl\u00e9quin et moi avions beaucoup jou\u00e9. L\u2019explication, la m\u00eame que Neil Gaiman donne pour les \u00e9crivains, est assez simple \u2013 nous ne pratiquions qu\u2019une dizaine de jeux, Swashbuckler, Cosmic Encounter, Amoeba Wars, Le Li\u00e8vre et la Tortue, Scotland Yard, Quirks, Darkover, Battlecars<\/em> et quelques autres, et n\u2019avions ni assez de culture ludique, ni assez de recul, ni assez de confiance en nous pour faire vraiment du neuf. C\u2019est venu assez vite ensuite et Temp\u00eate sur l\u2019\u00c9chiquier<\/em>, notre deuxi\u00e8me cr\u00e9ation, \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 plus originale. Si ce \u00ab\u00a0plagiat originel\u00a0\u00bb n\u2019a pas disparu, il est sans doute moins fr\u00e9quent chez les jeunes auteurs d\u2019aujourd\u2019hui qui ont d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9 \u00e0 quelques dizaines, parfois quelques centaines de jeux, et se sont donc constitu\u00e9 la culture n\u00e9cessaire \u00e0 la cr\u00e9ation, celle qui permet non plus de reprendre une recette, mais de m\u00e9langer et d\u2019assaisonner \u00e0 sa sauce.<\/p>\n<\/a>\u00a0<\/a><\/p>\n<\/a><\/a><\/p>\n<\/a><\/a><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n
\nImagine-t-on que l\u2019auteur du premier roman policier \u2013 Wilkie Collins avec The Moonstone, en 1868 \u2013 ait pu breveter le genre et interdire \u00e0 d\u2019autres auteurs de suivre son exemple avec d\u2019autres intrigues, et ce jusqu\u2019\u00e0 70 ans apr\u00e8s son d\u00e9c\u00e8s ? Prot\u00e9ger l\u00e9galement une simple m\u00e9canique ludique comme j\u2019ai vu certains le sugg\u00e9rer, risquerait surtout de corseter la cr\u00e9ation.<\/p>\n <\/a><\/a><\/p>\n<\/a> <\/a><\/p>\n
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\nIranian unauthorized editions<\/span><\/p>\n
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\nLegit – left – and counterfeit – right, or may be it’s the reverse.
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\n<\/a>
\nTwo games, an American one, vaguely religiously themed, and a Chinese one, which look very much like Ticket to Ride but are not 100% the same. And an iranian version of Ticket to Ride on an iranian map – there’s almost no trains there, so it’s about buses, but there’s still a train on the cover. It’s the price of success.
\n<\/em><\/span><\/p>\n<\/a> <\/a>
\nRoberto Fraga’s Doctor Eureka and a Chinese (or Russian) pirate edition.<\/span><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n<\/em><\/p>\n<\/a> <\/a>
\nZombie Dice and a complete rip-off, the Yellow Vests dice game.<\/span><\/p>\n
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